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| TEIL VIII | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| ZWEIDEUTIGKEIT | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| System des musikalischen Schaffensprozesses | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Es
zeigt sich uns aber auch noch eine andere Art der ober- flächlichen
Folgerung, nämlich die Folgerung einer Oberfläche aus einem Inhalt,
und dann ist der musikalische Schaffenspro- zeß angesprochen, so
wie er sich - vom absoluten Kräftefeld der Harmonie ausgehend - über
die Sequenzräume und die Motivräume bis in den musikalischen Tonraum
hinein ausdehnt. |
Synthese
des musikalischen Sinns |
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In
diesem Falle wird der Inhalt der Musik - die unendlich ver-dichtete
universale musikalische Vielfalt der Harmonie - von uns systematisch
in einen Prozeß der Vergröberung gebracht und erscheint im Verlaufe
dieses "Schaffens" als die Musik-schöpfung eines Komponisten. |
Struktur
des musikalischen Schaffensprozesses |
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Diese
beiden beschriebenen Arten der oberflächlichen Folge-rung entsprechen
jeweils einer Folgerung von unserem Stand-punkt als Musikhörende
aus und einer Folgerung von unserem Standpunkt als Musikschaffende
aus. Und in ihrer völligen Verschiedenheit des Folgerns wurzeln sie ganz natürlich in der Verschiedenheit unserer Erkenntniszu- stände. |
Synthese
und Analyse beim oberflächlichen musikalischen Folgern |
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| Veröffentlichung
mit freundlicher Genhemigung von AAR
EDITION © AAR EDITION INTERNATIONAL 2001 |
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