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| TEIL II | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| DIE LOGIK DER MUSIKALISCHEN ERKENNTNISFELDER | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Musikschaffen
als empirischer Erkenntnisprozeß |
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Und
somit kann das Musikschaffen auch als empirisch ange-sehen werden - nur,
daß die Erkenntnisrichtung nach innen weist: hier gilt das empirische
Erfassen nicht dem Außen, sondern dem Innen. Das empirische Erfassen der äußeren musikalischen Wirklich- keit diente also nur der Anregung des Hörers zum empirischen Erfassen seiner eigenen inneren musikalischen Wirklichkeit, und es diente somit der Erkenntnis seiner eigenen inneren vollkommenen natürlichen musikalischen Tonkunst. |
Unmittelbares
Erfassen der Sinn
der äußeren |
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Im
Prozeß des kreativen Musikhörens hat das "Neuschaffen" den Charakter
des "Neu-aus-der-Taufe-Hebens", des "Neu- Gebärens", des "Neu-in-die-Welt-Setzens",
des "Taufrisch- ins-Bewußtsein-Rückens", des "Ursprünglich-Gestaltens",
des "Fundamental-Erkennens". |
Die
ewige Geburtsstunde der Musik |
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Das
kreative Musikhören ist somit derjenige Mechanismus, bei welchem
es der Hörer versteht, aus seinem inneren voll- kommenen tonkünstlerischen
Potential heraus - gemäß den Kräften, welche seinem natürlichen Tonpotential
innewohnen - auf ganz natürliche und spontane Weise den goldenen
Baum der Tonkunst wachsen zu lassen; und er tut dies - nach äußerer
Anregung - aus den Sphären seiner inneren Intuition: aus dem Nährboden
seiner innersten Erkenntniskräfte heraus, und er steigt dabei aus
der Höhe seiner reinen Selbsterkenn- tnis hinab in die Welt seines
menschlichen Empfindens und Verstehens und noch weiter hinab in die
Welt des musika- lischen Tonraums oder - als Musiker - sogar noch
weiter hinab in den akustischen Raum. |
Der goldene Baum der Tonkunst | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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| Veröffentlichung
mit freundlicher Genhemigung von AAR
EDITION © AAR EDITION INTERNATIONAL 2001 |
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