Deutsche Forschungsakademie Wissenschaftliche Seelsorge - Ursprung der Tonkunst - Musiktheorie 1

DEUTSCHE FORSCHUNGSAKADEMIE WISSENSCHAFTLICHE SEELSORGE

Studium der wissenschaftlichen Anwendung der Harmoniegesetze des Schöpfers in der Seelsorge

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TEIL I

DER PROZESS DES MUSIKSCHAFFENS

Ursprung der Tonkunst

Der Ursprung der Musik liegt dort, wo der Ursprung unseres menschlichen Denkens liegt, wo der Beginn unserer Empfin- dung liegt und wo der Anfang unseres Begreifens liegt.
Er liegt auch dort, wo der Beginn unseres Hörens liegt; denn das innere Hören beginnt dort, wo die Welt unseres Denkens anfängt.

Beginn des Fühlens
und Verstehens

Somit ist der Ursprung der Musik gar nicht historischer Art, sondern ist immerwährend, immer gegenwärtig.
Er ist das Jetzt schlechthin, Vergangenheit und Zukunft um- fassend.

Unhistorische Musikgeschichte

Auf der Ebene des gemeinsamen Ursprungs von Empfinden, Verstehen und Hören entsteht in uns Menschen die Musik.
Der Musikschaffende verfolgt mit seinem Gehörsinn, mit dem inneren Gehör, den aus der Stille seines Herzens aufsteigen- den Gedanken, und indem er diesen Gedanken mit Hilfe seines Gehörsinns abtastet, erfaßt er dessen musikalische Struktur.

Der aufsteigende
musikalische Gedanke

Während dieses Abtastvorgangs erkennt sein Intellekt auf der Ebene seines inneren Gefühls und auf der Ebene seines Ver- standes die Erfahrung des Gehörsinns, wertet sie aus und trifft korrigierende Entscheidungen für den Fortgang des musikali- schen Geschehens:
Hier liegt das tatsächliche Feld des praktischen Komponie- rens.

Integrierte Musikschöpfung

Es ist nicht so, daß der Komponist zuerst einen Gedanken hört, also einen schon fertig gelieferten Gedanken mit seinem Gehörsinn abtastet.
Schon zu Beginn, am Entstehungsort eines Gedankens, entscheidet er im Innersten, was und wie er denkt.

Entstehungsort des
musikalischen Gedankens

Demnach ist für den Tonschöpfer der mit seinem Gehörsinn wahrgenommene innere Ton oder Klang schon das Ende seines Komponierens, nicht dessen Anfang.

Anfang und Ende
der Tonkunst

Das innere Abtasten des geistigen Musikereignisses mit sei- nem Gehörsinn dient dem Tonschöpfer zur eigenen Überprü- fung, aber auch zum eigenen Genuß seines inneren Konzerts.

Das innere Konzert