Deutsche Forschungsakademie Wissenschaftliche Seelsorge - Die Sprache der Wahrheit - Musiktheorie 1

TEIL I

DER PROZESS DES MUSIKSCHAFFENS

Die Sprache der Wahrheit

Ewige Wahrheiten bleiben sicher ewige Wahrheiten; das Schriftbild jedoch, in welchem sie ausgedrückt werden, ist im Laufe der Zeiten der Veränderung unterworfen.

Sterblichkeit
der Schrift,
Unsterblichkeit

der Wahrheit

Ewige Wahrheiten bleiben sicher ewige Wahrheiten; das Schriftbild jedoch, in welchem sie ausgedrückt werden, ist im Laufe der Zeiten der Veränderung unterworfen.

Und in einer Zeit, die so schnellebig ist wie die unsere, versin- ken manche Schriften – nicht die Wahrheit, aber ihre Darstel- lung – wesentlich schneller, als wir glauben.

Deshalb entziehen sich die klassischen Partituren dem inneren Verständnis, dem bedeutungsgemäßen Erfassen ihres inneren Sinns, wesentlich konsequenter, als so mancher Fachmann sich das träumen läßt.

So wie man heute den Buchstaben a mit einer Schreibmaschi- ne nur auf eine Weise schreibt, aber doch in unterschiedlichen Silben ganz unterschiedlich ausspricht, so hat man zur Zeit der Klassiker zum Beispiel bei einer Violine ein eingestrichenes d (d') zwar nur auf eine Art notiert, aber aus der Gewohnheit des vielfältigen musikalischen Ausdrucks jener Zeit heraus je nach dem kompositorischen Zusammenhang ganz unterschiedlich gespielt.

Die musikalische
Sprache

Die damalige Orchesterprobe (und in gewissem Umfang auch die Notation) diente überwiegend dazu, etwaige Abweichungen von der damals üblichen Musizierpraxis zu korrigieren.

Was daraus geworden ist, zeigt uns die heutige Orchesterpro- be mit dem krampfhaften Bemühen, die lebendige Sprache der klassischen Musik in das Kleid der "Schreibmaschinenschrift" umzuwandeln.

Die Folge ist ein Ersterben des allgemeinen Interesses an dieser Musik beim breiten Publikum.

Die Orchesterprobe
im Wandel
der Zeiten

In der herkömmlichen Notation gab der Komponist dem ver- sierten Spieler nur so wenige Informationen wie möglich, um das von ihm gewünschte Musikresultat herbeizuführen.

Die Spielanweisungen der klassischen Komponisten hatten noch in ihrer eigenen Zeit mehr den Charakter von "Gedächt- nishilfen".

Dies kann man aus der Komplexität der inneren Logik dieser Kompositionen folgern.

Denn es ist nicht anzunehmen, daß diese großen Tondichter beabsichtigten, solche immense innere kompositorische Viel- falt mit derartiger Einfalt des Spiels auszudrücken, wie dies heute exerziert wird.

Gedächtnishilfen

Der Musiker der klassischen Zeit muß deshalb im Gegensatz zum jetzigen Musiker über eine routinemäßige Virtuosität des Spiels verfügt haben, die dem heutigen analytisch denkenden Musiker unfaßbar erscheint.

Virtuosität

"Der Künstler ist zwar ein Sohn seiner Zeit,
aber schlimm für ihn, wenn er zugleich noch
ihr Zögling oder gar ihr Günstling ist."

Friedrich Schiller

So wird deshalb die Komposition eines Beethoven in der heuti- gen Aufführungsroutine geradezu entseelt, und der frühere Instrumentalist hätte sich gegen eine solche entfremdete Parti- turlesetechnik – aus der heraus diese Versteinerung vorge- nommen wird – entschieden gewehrt.

Er fände bei dieser Art analytischem Partiturlesen Mittel und Weg vertauscht.

Eine solche Verfremdung liegt natürlich im Laufe der Zeit.

Virtuosität

Entfremdete Partiturlesetechnik

"Das, was Musik ausspricht, ist ewig, unendlich und ideal; sie spricht nicht die Leidenschaften, die Liebe, die Sehnsucht dieses oder jenes Individuums in dieser oder jener Lage aus, sondern die Leiden-schaft, die Liebe, die Sehnsucht selbst."

Richard Wagner

So erwächst uns heutigen Musikern – wenn es um das wahre Anliegen der Musik geht – die segensreiche Aufgabe, die Wahrheit mit den Ausdrucksmitteln unserer eigenen Zeit, in unserer eigenen vertrauten "Umgangssprache" neu auszu-sprechen.

Übermittlung
uralter Wahrheiten

Und gerade wegen der analytisch betonten Beschreibungswei- se unserer Zeit bietet sich durch die Technologie unseres Jahr- hunderts – und hier besonders im Bereich der Elektronik – ein zeitgerechtes und vielfältiges Potential zu einer äußerst leben- digen musikalischen Sprachformung – und deshalb zur erfolg- reichen Übermittlung uralter Wahrheiten.

Anwendung
der analytisch
geprägten Beschreibungsweise unserer Zeit