| . | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| TEIL VI | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| DAS SYSTEM DER INTELLEKTUELLEN ERÖRTERUNG IN DER MUSIK | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Musikalische Herabsetzung | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Die
natürliche Folge der Wahrheitserkenntnis im höchsten Kräftefeld der
Musik - in der Harmonie - ist die Erfahrung einer vollständigen Wunscherfüllung
beim Hörer. Hier im absoluten musikalischen Kräftefeld jenseits von Raum und Zeit machen wir ganz spontan die natürliche Erfahrung aller Vorteile, welche Musik überhaupt nur bieten kann. Und während wir nun von dieser höchsten Ebene der Musiker- kenntnis aus zurückblicken in die Musikwelt, welche wir einmal im Verlaufe unseres relativen musikalischen Erkenntnispro-zesses unter heißen Diskussionen von Gefühl und Verstand durchmaßen, als wir, vom musikalischen Tonraum ausgehend, in immer feinere Strukturen des musikalischen Sinns eindran-gen, da erblicken wir jetzt, aus dem Felde der Harmonie hinausschauend, in dieser früher so geschätzten Musikwelt der Sequenzen, der Motive und des musikalischen Tonraums nur eine sehr begrenzte Welt. |
Erfahrung
der vollständigen Wunscherfüllung beim Hörer |
||||||||||||||||||||||||||||||||||||
In
die Raum-Zeit-Welt hinausblickend, erscheint uns der musi- kalische
Fluß nurmehr wie eine träge vorbeiziehende Welt. Schon die Sequenzen erscheinen uns träge - und erst die Motive, gar nicht zu sprechen von den Tönen, welche sich wie dicke Steine an unserem geistigen Auge vorbeiwälzen, während die Motive noch stolpern und die Sequenzen sich um ein harmonisches Fließen bemühen. |
Der
musikalische Fluß in der Raum- Zeit-Welt |
||||||||||||||||||||||||||||||||||||
In
unserem jetzigen vollständigen Musikerleben im absoluten Jetzt der
Harmonie ist ja die musikalische Überbrückung von unendlichen Räumen
und Zeiten nicht einmal mehr die Sache eines Augenblicks, sondern
sie geschieht in der unendlich verdichteten Spanne der wirklichen
Gleichzeitigkeit. Und unsere lebendige Erfahrung überbrückt dabei alle nur erdenklichen Räume und Zeiten in der Totalität des ewigen jetzigen Augenblicks. |
Musikalische Überbrückung unendlicher Räume und Zeiten | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Diese
musikalische Erfahrung unserer unendlichen dynami- schen unbegrenzten
vielfältigen reinen Selbstbewußtheit und die gleichzeitige Erfahrung
des trägen Stromes der äußeren Musikwelt setzen bei uns verständlicherweise
den Wert alles relativen Musikgeschehens herab. Wir geben nur noch dem realen Musikfeld der reinen Harmo-nie wirklichen bleibenden Wert. |
Natürliche
Wertherabsetzung aller relativen Musik beim Hörer |
||||||||||||||||||||||||||||||||||||
So
ist für den kreativen Musikhörer die äußere Musikwelt nur noch eine
träge Nachahmung eines ganz kleinen Details seiner tatsächlichen
inneren musikalischen Fülle, welche er im Reich der Harmonie erfährt. Und die äußere Musikaufführung hat für ihn nur noch soviel Bedeutung wie ein Samenkorn irgendeiner speziellen Pflanze in irgendeinem Getreidespeicher für den Schöpfer der Welt. |
Die
Bedeutung der äußeren Musikaufführung |
||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Der
kreative Musikhörer möchte deshalb aus seiner vollkom- menen Welt
der Harmonie in jene äußere Welt des Scheins nicht mehr eintreten. Dies ist jetzt sein natürlicher Standpunkt. |
Der
kreative Musikhörer erkennt die musikalische Scheinwelt |
||||||||||||||||||||||||||||||||||||
 |
 |
||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||||||||||||||||||||
| Veröffentlichung
mit freundlicher Genhemigung von AAR
EDITION © AAR EDITION INTERNATIONAL 2001 |
|||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| . | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||
