Deutsche Forschungsakademie Wissenschaftliche Seelsorge - Die Leistung des Ichbewußtseins im musikalischen Erkenntnisprozeß - Musiktheorie 2 - Teil 11 MITTELBARE UND UNMITTELBARE ERKENNTNISGEWINNUNG IN DER MUSIK

TEIL XI

MITTELBARE UND UNMITTELBARE
ERKENNTNISGEWINNUNG IN DER MUSIK

Die Leistung des Ichbewußtseins im
musikalischen Erkenntnisprozeß

Ganz anders verhält es sich, wenn unser Ichbewußtsein in sich selbst belebt ist, wenn wir also auch in bezug auf unser Ich-bewußtsein bewußt sind - wach sind.

Dann sind wir - von unserem Ichbewußtsein ausgehend - laufend auf der Ebene unseres Geistes kreativ, und wir sind gewohnt, die äußerst vielfältigen inneren Kräftemuster unseres Ichbewußtseins in hoher Präzision auf unserer Geistesober-fläche abzubilden.

Aus dem Zustand unserer inneren Selbsterkenntnis heraus stellen wir an unseren Geist ganz natürlicherweise unver- gleichlich höhere Anforderungen als der vorher beschriebene unkreative Musikkonsument.

Und wir achten peinlich darauf, daß unserem Geiste für dessen geforderte Leistung über unser Gefühl die notwendige Energie und über unseren Verstand die notwendige Intelligenz zufließen.

Gleichzeitig versorgen wir über unseren Intellekt auch unseren Gehörsinn mit den Qualitäten unseres Gefühls und mit den Qualitäten unseres Verstandes, also mit Energie und Intelligenz.

Das belebte
Ichbewußtsein
des kreativen
Musikhörers

Das Ichbewußtsein
als Kraftwerk für
Energie und
Intelligenz

Außerdem jedoch müssen wir noch die Energien, welche unse-rem Geiste von unserer reinen Selbstbewußtheit zufließen, in natürlichem Kräftefluß an unsere Neurophysiologie weiter-leiten und diese wenigstens mit soviel Energie und Intelligenz versorgen, daß sie funktionstüchtig genug ist, die genaue Information über das Spektrum des Tons an unseren Geist weiterzuleiten.

Die Energie-
und Intelligenz-
versorgung der
Neurophysiologie
im musikalischen
Erkenntnisprozeß

Erst unter diesen Voraussetzungen wird das kreative Musik- hören möglich; jetzt kann es unserem Geist gelingen, das von außen über unser äußeres Ohr wahrgenommene Tonereignis exakt abzubilden, damit wir es mit unserem inneren Gehörsinn deutlich wahrnehmen können, um es dann unverfälscht an unseren Intellekt weiterzuleiten.

Aus diesen Erklärungen ist ersichtlich, daß - der Natur der inneren Funktion unserer Erkenntniswerkzeuge gemäß - die Leistung des kreativen Hörens gar nicht durch äußeres Musikhören hervorgebracht werden kann, sondern nur durch den Prozeß einer systematischen inneren Leistungssteigerung bei unseren Erkenntniswerkzeugen selbst.

Und diese Leistungserhöhung geht von unserem Ichbewußt- sein aus, dehnt sich in natürlichem Energie- und Intelligenzfluß auf unseren Intellekt, auf unser Gefühl und unseren Verstand aus, erstreckt sich von dort auf unseren Gehörsinn und unseren Geist und verbessert schließlich von dort ausgehend die Funktionsweise unserer Neurophysiologie.

Leistungssteigerung der Neurophysiologie
in der Musik

Die
Naturgegebenheit einer musikalischen Erkenntnis-steigerung von innen

Diese Einsicht widerspricht der Routine der konventionellen Musikausbildungsanstalten, die sich nämlich um eine Leistungssteigerung des Hörers bemühen, indem sie den Hörer mit immer neuen äußeren Klangereignissen herausfordern - ihn im Grunde genommen geradezu verbrauchen.

Der naturgegebene Mechanismus unserer Erkenntniswerk- zeuge erfordert zu einer realen, fundierten Leistungssteige- rung unseres Hörens von seiner Anlage her - von seiner natürlichen Funktion her - die Steigerung solcher Leistung von innen.

Konventionelles Unverständnis gegenüber dem
natürlichen Mechanismus der
koordinierten Erkenntnis-
werkzeuge